قام الشاب الذي باع نسخا مقرصنة في مقاهي الدار البيضاء بتغيير بضاعته وباع ملابس داخلية. احتفظ الشاب بمهنة البائع المتجول ؛ لكنه غير بضاعته بسبب الجائحة وطوابق المراقبة. وفي الوقت الحالي ، مات باعة النسخ القديمة والجديدة المقرصنة على أرصفة المدن المغربية.
إن طلب نسخة من فيلم قديم وانتظار الحصول عليه يجعل مشاهدته مشكلة كبيرة. أصبح من الممكن الآن شراء فيلم في أي وقت بنقرة زر واحدة. أصبحت وتيرة المشاهدة أسرع ، مما أثر على عمق الكتابة النقدية.
شاهدت فيلمًا جديدًا رائعًا على منصة New Movies. قمت بتدوين الملاحظات وبعد ساعات جلست لتحرير تلك الملاحظات على مقال. لقد جاهدت لتحديد زاوية النهج ، على الرغم من أنني استكشفت الفيلم بالعديد من المفاهيم ، فقد تبين أنه ليس فيلمًا رائعًا ، ليس أثناء التصوير ، بل مثل الحيل الفنية بعد الإنتاج. لا تقدم نصائح التجميع عرضًا حقيقيًا.
تؤدي هذه الأدوات ووفرة الأفلام الجديدة إلى ضيق الوقت بين وجهات النظر ، مما يضعف الكتابة النقدية.
لتوضيح ما سبق ، إليك قصة خلفية كتبتها عن أفلام من نوع مختلف:
كيف يستخدم رواية الفيلم ملامح فلاديمير بروب في كتابه مورفولوجيا الحكاية؟
في فيلم ET عام 1982 ، من إخراج ستيفن سبيلبرغ ، تزور سفينة فضائية الأرض وفي وقت الخطر تغادر ، تاركة أحد أعضائها على الأرض. في فيلم المخرج ريدلي سكوت لعام 2015 “المريخ” ، تغادر سيارة لاند روفر المريخ فجأة خوفًا من عاصفة وتترك أحد أطرافها هناك … على الأرض الحمراء. لذلك عانينا من العدم والوحدة والغياب ، فنقفنا لنقاوم الإساءة … نبتة البطاطس على المريخ والأخرى تحولت تدريجيًا إلى إنسان .. وهنا يكتشف المتفرج عوالم جديدة.
في فيلم سبيلبرغ ، تلتقي يد مخلوق فضائي وطفل ، تذكرنا بلوحة مايكل أنجلو “يد الله ويد آدم”.
في مثل هذه الأفلام التي تمت مشاهدتها لفترة طويلة ، يبدو أن في كل مشهد سر يود المشاهد اكتشافه. عندما يتم اكتشافه ، يظهر أفق جديد ، مثل محاولة البطل لزراعة البطاطس على المريخ … وهكذا يستمر التوتر.
هذه مقارنات مع الوقت الذي يستغرقه مشاهدة فيلم واحد في الأسبوع في المسرح. ولكن الآن مع منصات متعددة ، يمكنك مشاهدة أفلام متعددة يوميًا أو التبديل بين أفلام متعددة. أصبح معدل المشاهدة أسرع مما يضعف الكتابة. لقد فرض الوباء تحولًا عالميًا على الناس وشعبية الأفلام في نطاقها وتأثيرها ووتيرتها السريعة.
يتطلب النقد التطبيقي نقدًا جيدًا للفيلم يبني رأيًا مستمدًا من معرفة وخبرة المشاهدة.
لحظة التحديق هي لحظة الخروج من الحياة اليومية. إنها لحظة خيال وسفر أساسي بشكل يومي. ليست كل الأفلام تقدم للمشاهد هذه الرحلة. عندما تنقص شدة الخيال ودقة التفاصيل ، من الصعب تقديم تقرير خبير يعبر عن موقف وذوق.
يتطلب الأمر الكثير من الشجاعة لكتابة النقد السينمائي لقول ذلك ، ومن خلال تجنب معلومات ويكيبيديا ، فإن النقد ضروري للفرز الفني بين الأفلام.
من أين يستمد النقد السينمائي قوته؟
يتبع من عرض وتفسير لتأثير الرؤية في ذلك الوقت. تأثير ترك الانطباع على خيال ووعي المتلقي. بغض النظر عن تاريخ إصدار الفيلم ، فهو نتيجة مشاهدة هنا والآن. كل تعليق نقدي يحمل بصمة تاريخ كتابته ؛ يشرح للمتلقي ما يمر به. لا تتمتع جميع الأفلام بهذه القوة الدلالية ، خاصة الأفلام التي يتم كتابتها وإنتاجها وإصدارها بسرعة على منصات المشاهدة. في هذه الحالة ، تزداد الحاجة إلى النقد السينمائي.
إن النقد ليس ارتباطًا سطحيًا بالأدب ، بل هو رفيقه الضروري. (تسفيتان تودوروف ، نقد النقد ، ترجمة سامي سويدان ، دار الشؤون الثقافية العامة ، بغداد ، 1986 ، ص 16) الرفيق ينطبق أيضًا على السينما.
في الكتابة النقدية ، أوصى فاولر روجر “بتجاوز وصف الأنظمة لتفسير وتفسير وشرح الاحتياجات الاجتماعية والتواصلية التي يقدمها النص.” [الفيلم] لخدمته ”(فاولر ، روجر ، النقد اللغوي ، ترجمة عفاف البطاينة ، المنظمة العربية للترجمة ، المجلد 1 ، بيروت 2012 ، ص 9). التنسيقات إرشادية ويمكن تحميلها. الأشكال الفنية معبرة وليست مجرد زخارف خارجية.
يكشف النقد شكل ومعنى الصور والمجموعات ، كما يظهر في المقارنة بين أفلام ستيفن سبيلبرغ وريدلي سكوت. يشخص الاستعراض الحمل العاطفي والأيديولوجي لمادة الفيلم … ويؤكد قدرة الطاقة التخيلية للفيلم على الخروج من حدود الحاضر … لإظهار ما تتعلق التسجيلات وما هي. التداخل .
يجب أن يكون للعمل الفني رفيق تفسيري. من أجل تطوير هذه العلاقة ، يجب على النقد التطبيقي تقييم الأفلام الجيدة بصور ذات مغزى. ثم يجد المراجع شيئًا للتعليق عليه. مع وجود العديد من الأفلام المماثلة ، لن يجد المراجع أي شيء يكتب عنه ولديه خياران:
الخيار الأول هو تنظير وحفظ معرفتك بالأفلام القديمة. ما مدى صعوبة الكتابة عن الأفلام الجديدة ومدى سخاء وصف الأفلام القديمة ، خاصة أفلام الموتى.
الخيار الثاني للمراجع أن يقطع جسده لإصلاح الفيلم السيئ ، أو يحرق قصة الفيلم بسرده بدلاً من التعليق على أسلوبه أو تحميل مقاطع للأداء الخارجي.
لا جدوى من الكتابة عن الأفلام الضعيفة لغويا ، حتى لو كانت ناضجة فنيا. لا يمكن للتكنولوجيا والآلات أن تحل محل الفن ، إنتاج المعنى الذي يضيء الحياة. فيجد الناقد ما تعلق ، فيجد ما يحبه.
